陈雪梅，国家二级导演，中国戏剧家协会会员、浙江导演协会会员、浙江戏剧家协会会员。1946年出生于金华，1959年入江山婺剧团训练班学习，曾任江山市婺剧团团长、江山戏剧协会主席、衢州市戏剧家协会副主席，从事艺术工作50余年。由她编排的《江郎须女》《仙桃恋》《桃花湾的娘儿们》等节目在国家级、省级比赛中屡获大奖。
听陈雪梅讲述她的戏梦人生，总会产生一种错觉——她似乎停留在了那个属于她的年岁里，不再年轻也不再老去，也不被流行的情绪传染和影响。你看她每天头面整洁地出去买菜或者听曲，转身回到戏里，她又立刻成了那个英姿飒爽的穆桂英，熟悉的戏文信手拈来——看她七步走场，唱腔一板一眼字正腔圆；水袖轻扬，身段一颦一笑仍可窥见当年风华。
光阴流转，陈雪梅始终保持着一颗初涉戏剧时的虔诚之心；岁月沧桑，她用执着守望着每一场戏与梦的始终。背负着梦想与荣光，谱写着每一个属于她的璀璨时刻。
1946年冬天的一个清晨，陈雪梅出生于金华婺城区的一个殷实人家。她的父亲抱着怀里粉雕玉琢的小娃娃，望着窗外一片白茫茫的大雪中那株怒放的红梅树说：“就给她取名为“雪梅”吧。”梅花凌寒而开，没想到这个名字竟成了此后陈雪梅在戏曲艺术道路上的预言。　
陈雪梅的父母都是戏迷，父亲爱听京剧，母亲则是越剧的忠实拥趸。每个周末，父母都会带她去剧院看戏。当别的孩子都老老实实坐在座位上看戏时，陈雪梅却喜欢踮着脚尖趴在舞台前看。“这样看得最清楚，也听得最清楚。”陈雪梅说：“我天生就向往舞台，就连去小卖部帮我妈打瓶酱油，我也是一手握着酱油瓶，另一只手都不忘学着戏里演员的样子翘着兰花指，踏着小碎步去的。”看那京腔黄梅，水袖三千，红尘百戏，在陈雪梅看来，无异于是一个说不尽的大千世界。
1959年，13岁的陈雪梅进入父亲所在的文具厂当学徒，当时带她的师傅特别喜欢京剧，平时有空就哼上两句。在童年的陈雪梅听来，那些咿咿呀呀千回百转的唱腔好听极了，也令她无比着迷。听得多了，陈雪梅自己也学会了跟着唱，清清亮亮的嗓子，让她的师傅惊喜地发觉，这孩子天生是块唱戏的料。不久，师傅带着陈雪梅去了金华京剧团，在那里，陈雪梅的一段《苏三起解》让京剧团的演员们大赞“这孩子天生是块唱戏的料”，从此，她学戏的兴趣就更浓了。几个月后，陈雪梅听说江山婺剧团要在金华招人，她立刻就赶去面试，没想到居然考上了。


就这样，16岁的陈雪梅独自一人来到江山婺剧团训练班，正式接受戏曲培训，从此拉开了她的戏曲人生序幕。
“在训练班的日子，应该是学习生涯中最快乐无忧的时光了。当时，江山婺剧团的训练班一共有10个男生、8个女生，我们戏称为‘十八罗汉’。”回忆起自己第一次到江山正式接受戏曲培训的日子，陈雪梅眼角的每一道沟壑里都盛满了笑意：“我现在已经70岁了，还会倒立、翻跟头，这跟那时候基本功练得好有很大关系。”到了训练班，终于能够学到自己喜欢的戏曲，陈雪梅的学习劲头更高了，唱、念、做、打一样也不落下，春夏秋冬，日复一日挥汗如雨地练习。


1963年，江山婺剧团应邀去上海演出，待了2个多月时间。大家早上练功，下午演出，几乎场场爆满。演出结束后，他们就一起去看其他剧团表演——黄梅戏、越剧、昆曲、木偶戏等轮流上演，陈雪梅就把她认为好的剧中台词一一记下来，她回到宿舍反复钻研学唱。“对我来说，每次看戏都是一种积累，平时如果有了什么想法，也记到本子上，这个习惯我一直保持至今。”
在那个年代，戏曲对于偏远地区的人们来说，无异于像过年一样热闹隆重。陈雪梅告诉记者，自己虽然出生在冬天，却特别怕冷，而剧团下乡演出，却往往大多选在年关的时候。“那时候真叫一个苦。我们下乡演出时，男同学负责抬装满了道具和服装的箱子，女同学就负责挑铺盖，几十里的山路走下来，脚底全是水泡。有一次，也是一个雪天，我们在雪地里连续走了三四个小时，走到村子里的时候被子都冻成冰坨了，晚上睡觉的时候被体温一暖，被子里的水滴滴答答就淌出来，冻得我们牙齿咯咯打架。”即使如此，也没有击退陈雪梅爱唱戏的热情。
但无忧无虑的时光总是过得飞快，“文革”来临后，陈雪梅被调往常山越剧团任演员，一待就是10年。1979年4月，陈雪梅调回江山婺剧团，为了跟上剧团进度，她像上足了发条般拼命看新剧本、学曲子、背台词、学唱腔，一天两场下乡演出。由于劳累过度，就在那一年8月，陈雪梅被检查出声带水肿，不能登台演戏了。


若说青春美好，谁言从未失意？对于一名戏曲演员而言，声带受损所带来的伤痛无法言喻。在将近半年时间里，陈雪梅都无法从这种低落的情绪中走出，她在家赋闲了一段时间，学着天天烧菜做饭，“没意思透了。”陈雪梅直言，自己“吃得了演戏的苦，却吃不了买菜做饭的苦。”她把自己的一生都献给了戏曲艺术，在舞台上一呆就是几十年。本着这份对戏曲的热爱，她开始把脑海中那些对戏剧的理解和想象诉诸实践，从一名婺剧演员摇身一变成了戏剧导演，将自己对戏曲事业的热爱从台前搬到了幕后。
1981年，经过在省艺术学校导演进修班一年的进修后，陈雪梅回到江山婺剧团担任导演、副团长。担任导演后，陈雪梅对戏曲进行了创新，她编导的很多作品陆续在省市获奖。　
1983年，由陈雪梅执导的《三请梨花》，在金华地区“三并举”会演中获导演一等奖；1985年，陈雪梅执导《碧血芳魂》，首次在剧中设立了“台中台”（舞台中间搭建另外的小舞台），该剧在省戏剧节会演中获导演奖；1987年，她执导的《桃花湾的娘儿们》，获省戏剧节会演导演二等奖；1991年，《仙桃恋》参加省现代戏会演，获导演二等奖，在省里引起轰动。我省著名编剧胡小孩，当场拿出一个剧本让陈雪梅编排。现任省艺术研究所一级编剧的顾天高，也对陈雪梅非常赞赏。1996年，陈雪梅进行创新，执导的《江郎与须女》，在表演风格上融入歌舞，在省婺剧会演上，导演、编剧、舞美、灯光等都获得了一等奖，在全省戏剧界引起不小的反响。
1999年，退休后的陈雪梅也闲不住，她又一次地开始“转型”，在老年大学里当起了老师，还负责编写了一套少儿表演教材。2013年，一场“婺剧进校园”活动在全市范围内如火如荼地展开，陈雪梅执导了剧目《江郎与须女》的少儿版，大胆地将现代艺术元素融入到传统的婺剧中，丰富了观看形式，获得了一致的好评……　
在岁月面前，陈雪梅的眼中依旧闪耀着属于少女的光彩。她说，人虽然老了，但心态不能老：“对待生活我们不应该苟且，即使是一个人，也要好好过好每一天。”她开设的戏曲和话剧班，每一个学生到最后都成了她的朋友；尽管居室狭小，她却仍在并不宽敞的阳台上辟出了一块姹紫嫣红开遍的小花园；自己学会上网订票，独自坐几个小时的火车去苏州，就为看一场白先勇的《牡丹亭》……


“想得太多或者太复杂，事情往往就做不好。”陈雪梅如是说。又或许，天真是一个艺术家最珍贵的品质。一生风雪打马而过，在这条辗转曲折的戏曲人生路上，陈雪梅仿佛还是当年那个趴在戏台前努力踮着脚尖，想要离梦想更近一点的小女孩，始终保持着对生活的热情，平淡专注，心若赤子。
http://blog.csdn.net/yihuiwang1meeting