“德”是中华民族优秀传统文化和社会主义先进文化的集中体现，是文艺工作者立身处世之根、人格魅力之本。
　　杨文彬说：“无论是艺术才华、艺术能力还是艺术思想皆为艺术造诣的集中展现，是文艺工作者成就事业之基、艺术魅力之源。德与艺相辅相成、相互促进，才能使高尚的人品和高超的艺品相得益彰，在书画中融入善念呈现与人的画面才有魂。人格魅力最动人的地方源自德艺双馨、行为世范的自我要求;人格魅力的美源自抵制假恶丑、弘扬真善美的不懈追求。越是德高望重之位，越发懂得严以修身、以身载道、践之于行，方可行之久远。”
看杨文彬持笔作牡丹之画，或纵逸奔放或挥毫恣肆、遒劲刚健，气局宏大，气息深厚。他善于把握花之灵性，整体有法，浓淡相宜，线条圆润，动静相宜，枯湿有致。在构思结体更是精益求精。作画中，他以绵邈的深情全神倾注，情味丰腴，讲究外形与神韵相互结合，浑融与清润协调共生。如果从思想意蕴上诠释他的作品，我们不难发现他高贵的情致，磅礴的气度。每每赏其作品总让人动心，亦让人从画中发现自然之美、生活之美、心灵之美。会领略到这份借艺术语言弘扬人间正道，传承历史文脉，养育人文精神的高贵气节和无形力量。
　　画之气雄浑有力 花之韵瑰丽隽永
　　纵观中国画史，以牡丹为题材的画家，远在南北朝时代就有杨子华画牡丹的记载。此后，唐代边鸾画牡丹“妙得生意， 不失润泽”，五代徐熙画牡丹，他创造了叠色渍染法，落墨较重，薄施丹粉，用笔清秀，意趣生动;明代徐渭用泼墨法画牡丹，他的作品以水墨写意，泼辣豪放，笔墨洗练，一扫前人呆板造作之气，使其所画牡丹更具强烈的表现力;清代善画牡丹者，人才济济，吴昌硕、任伯年、恽寿平、高凤翰、虚谷、蒋廷锡等人，颇有名气。吴昌硕的写意牡丹，重气尚势，浑厚豪放。任伯年所作牡丹画多用没骨画法，富有巧趣，独特新颖;
　杨文彬所画牡丹设色明净高贵，揽众家之长现独特风采，气势雄浑，韵味隽永。他严谨的造型艺术和理论知识，使他在创作中重法而不泥法，气韵生动，笔迹磊落而骨气中生，追求新奇而不落俗套。仿佛在他的艺术气息中感知到企求富贵平安的善良愿望。著名画家王雪涛、张大千、李苦禅、刘海粟、黄胄、程十发等，众家对花写照，风枝露叶，雅秀天然，各显风姿。他们都为后来的牡丹画家留下了弥足珍贵的范本。从另一层面赏析杨文彬的牡丹画，恢弘大气中蕴藏疏朗秀润。诗言志，画缘情。牡丹画，是他对人生的寄语，更是他对生命高贵的礼赞。